《在水中》剧情简介
李畅这个人其实早已经进入了我们的视线对他的周边关系和个人履历也进行调查过没发现什么特别的地方可是今天他表现出来地能力过于匪夷所思这个家伙到底是个什么样的人物...原来是来参加拍卖会的客人爸爸怎么没有告诉我我也好专门致谢啊现在太失礼了欧阳楚喃喃自语道又问方琪：方警官能不能告诉我这个李畅先生在哪里欧阳楚脑海里...
李畅摇下车窗玻璃伸出头招呼张蕾张蕾盘算了一下自己地钱包太高档的地方肯定请不起太差的地方又怕丢面子看老同学开着奥迪A6一子为这顿饭发起愁来王峰正在...
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大木
“可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷聖母、烈女、蕩婦的三位一體母親與妓女形成了互為表裡的對比而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體不但是哺育孩童的母性泉源在水中也是青年性啟蒙的開端”——豆瓣这简介尤为精确意大利的街道到处布满三五成群的小团体既没有凝聚起来的意愿也没有脱离孤独的沉思热闹、庞杂、戏谑人与人之间既相互苛责也相互关怀到处都是欢腾的浪荡儿意大利的圣母玛利亚唯爱永恒丰乳肥臀成为了费里尼记忆中永恒的美好滤镜接着还是轮回8.8
闲坐窗前
古典名著现代化做得非常好如果古典的荒芜感维持住全篇就完美了——看到结尾终于明白了为什么如此优秀的摄影格调节奏以及男女主角的上佳表演只有不上不下的7分左右结尾的cheesy和伪善充满了无能为力只能想象一切交给时间的软弱感大团圆怎么来的人心的自我修复能力吗原著小说尚有两个结局电影拍摄无须顾及两百年前英国出版商的意见还这么拍就属实乏味 几个点：人尽皆知的喷泉之吻；舞台从19世纪英国变成20世纪美国却仍然在场景的巧妙选取与拍摄之下呈现出绝美的古典感令人印象深刻；雨中激吻美感极强但在此之后问题渐生；Tori Amos的插曲简直是孤篇压全唐almost brave almost pregnant almost in love才是Carmen之真髓 她曾是我的全世界
